评点是中国古典演义专有的赏识传统世界杯体育，经金圣叹、脂砚斋而踵事增华，其将批者的趣话附在演义字里行间，兼具文化与好意思学风趣。金庸演义的根脉深处，也流淌着中国古典演义的血液。本专栏便从中国传统评点学视角，对金庸演义逐个复盘，细读金庸江湖的叙事好意思学与技法得失。

香港三育书店出书的《射雕英杰传》开篇，这是《射雕》的首个单行本，本色是连载时的原始版块

金庸一世曾两次较大幅度地修改《射雕英杰传》，从连载版到更动版，修改幅度很大，新修版亦有不少补订。其中围绕桃花岛梅超风与黄药师等情面节的增补，更成为金迷群体争讼持续的一桩公案。其实，作品版块的不同，正能反应出作者在使用文体技法时的自愿，那处该增，那处该删，背后是作者本东说念主招供如何的文体抒发。

以《射雕英杰传》头十回的更动为例，从连载版到新修版，三个版块间情节走向约莫洽商，但细节多有相差。跟踪金庸的更动陈迹，不错发现这两次更动，最为作者悬心：一是叙事笔法的瑕瑜藏露，一是东说念主物塑造的丰润圆融。

明清评点家议论演义笔法，最嫌直笔一望深广，而最爱曲笔遮映。直笔曲笔的术语来自书道，清代刘熙载《艺概·书概》写：“书要曲而有直体，直而有曲致。”曲不是绕远，而是蓄力，是回锋，不把力说念摊在纸面上。金庸从连载版到三联版的修改，总体上恰是把很多直笔改成曲笔，让情节不再像证实注解词般直白拘泥，而是有袭击，有藏露。

连载版在开篇牛家村惊变处，完颜洪烈盘算推算蹂躏郭杨两家，此处是典型的直写，杨甩手中箭后，坐窝从箭杆上见到完颜烈之名，仇东说念主是谁迅速揭破。这么的写法省事，却也把悬念拆得太早。其后作者再补叙完颜洪烈的谋算，他如安在临安布置东说念主手，如何盘算推算英杰救好意思，又如何借机震恐杨甩手，致使以评书般的口气评价包惜弱“陷入他的壳中”。评点家所谓直笔近呆，恰是这种把通盘权略布置一一证实的写法。

三联版将这些段落敷裕删去，而仅铺叙包惜弱醒来后与假名为颜烈的完颜洪烈的相处。救东说念主者的身份，靠读者小数点猜，靠后文情节缓缓呈现。曲笔的妙处，就在于让读者参与叙事的生成，让情节自带张力，哪怕读者终究会知说念真相，知说念的那一刻也比被报告更有分量。

最早的《射雕英杰传》更动版由明河社刊行，此为书中“风雪惊变”插图，由姜云行和王司马画图

近似的，连载版将杨康与郭靖的再见提前，郭靖黄蓉酒楼初遇时，杨康便已出场，并在第一次与郭靖的交手时，就让郭靖认出了杨康九阴白骨爪的功夫，而当然地让杨康一出场就成了邪派。三联版也将这一情节删除，让郭靖杨康在比武招亲的情节处才再见，杨康出场虽然孟浪，但也不外是稚子的贵族子弟作念派，武功比较起“狠辣”反而颇有些稚嫩，东说念主物形象要比连载版丰富得多。这一藏笔，雷同也起到了不写而写的妙用。

这是叙事笔法的藏和曲，而在东说念主物塑造上，三联版与新修版则通过对包惜弱、郭靖等面孔描写的增补，以丰富东说念主物形象，借用古代绘画术语，等于“皴染”之法。“皴法”是指用淡墨、干墨反复描画山石，以推崇山石的纹理，脂砚斋以此评价《红楼梦》中经冷子兴之口、黛玉宝钗之眼三番两次描写贾府，渐渐呈现贾府的构造和东说念主物关系。

这种反复皴染，又以全书第十回对梅超风面孔的描摹最为典型。连载版里，梅超风与陈玄风的来历多由作者综合，移交两东说念主偷经、师门愤怒、练功害东说念主，约莫移交黑风双煞的始终如一。这么的写法有用，但东说念主物仍偏单色，像只见墨块，不见纹理。三联版忽然换笔，让梅超风亲口说她如何被带到桃花岛，如何学艺，如何与师哥存一火与共，如安在隐迹与苦练中一步步走到当天。她一面咬牙说我方从不作念善事，一面却在回忆里泄出凄婉。臭名仍在，但臭名背后多了一层东说念主味。魔头因此带上悲催的暗影。自后的影视改编屡屡偏疼梅超风，也从侧面证明这一笔的见效，梅超风信得过从单调的魔头，酿成了颇为动东说念主的悲情变装。

1983版电视剧《射雕英杰传》中的梅超风

而新修版又对这一情节再加渲染，更为浓墨重彩。金庸试图把情节中尚未证实、东说念主物动机稍显肮脏之处一一补王人：黄药师对梅超风有何恩情、梅超风与陈玄风的恋情为何犯讳讳、他们为何非偷经不成、黄药师为何几次愤怒。于是新修版梅超风的自述更细，童年身世更好意思满，情愫纠葛更袭击。这种写法的克己，是梅超风的形象进一步丰厚，她的凄婉不再只来自作孽后的报应，也来自早年的飘舞与被气运推搡的无奈。皴染至此，东说念主物如实更立体。

但问题也正值在皴染过多。第一是节拍的矛盾。梅超风回忆发生在恶斗与追杀确当口，仇东说念主近在目下，却忽然张开长篇自述。三联版仍是有这种不相助，但篇幅尚短，新修版把闪回写成铺叙，叙事的紧笔被动安靖，垂危感便泄了气。第二是留白的缺失。底本一些可由读者自思的微小，被作者一层层解释，解释越多，机密越少。东说念主物虽更显着，却无意更动东说念主。第三是新添的合感性也会引出新的分辨理。新修版补写的黄药师对梅超风的心思，诚然补上了他几番“愤怒”的启事，却也让他对内助的情愫与行事变得反覆无常，东说念主物形象几近坍弛。

其实不难量度金庸晚年几次修改的面孔动机世界杯体育，从洒落在更动版与新修版中的绪论跋文、诸多介意来看，金庸本东说念主颇为好名，晚年趣味又愈加剧史，关于读者评述中指出的史实问题、情节盘曲频频要一一议论了了，哪怕其实根柢是细枝小节的不相助。《射雕》中干系桃花岛情节的反复修改等于出于这种要将东说念主物动机、技术线都一一双王人的面孔，但是，东墙诚然裱上，西墙却又漏风。回到古代演义评点的奢睿上，“皴染”的魔力正在于“淡墨”，而反复涂抹，有时反成“墨猪”（指书道中墨色过浓导致笔画粗细洽商，拘泥乏味）。